LA CAJA DE PANDORA

 

La restauración de La caja de Pandora (1929) fue laboriosa y se hizo a partir de negativos que hallaron en tres filmotecas europeas, digitalizando la copia que ahora se puede ver. Dirigida por G.W.Pabst y con guion de Ladislao Vajda, padre del director homónimo que luego rodó en la década de los cincuenta en España, es una de las últimas películas de la edad de oro del cine alemán y dio al mundo del cine una de sus imágenes más icónicas con Louise Brooks y su particular corte de pelo que luego imitó Liza Minnelli en Cabaret.

Brooks es Lulu, una joven atractiva y sexualmente desinhibida que encandila a todos los hombres con los que se cruza a los que atrae con una fuerza magnética. Un editor de periódicos, el Dr. Schön, contrae matrimonio con ella pero, luego, en una escena de celos y con una pistola por en medio muere accidentalmente. Lulu es sometida a juicio, pero un antiguo amante provoca un incendio en la sala de vistas, se forma un barullo y puede huir de allí, junto a este protector y Alwa, el hijo de Schön, que también ha caído arrastrado por sus encantos. 

La acción pasa un tugurio situado en Francia, en el que el personaje de Lulu empieza a perder esa aura dominante sobre los hombres que tiene en la primera parte de la película. Allí, un siniestro marqués, traficante de mujeres, amenaza con convertirla en esclava. Logra huir de Francia y llega, con Alwa, a Londres, ciudad en la que tiene lugar la última parte de la película. Lulu se prostituye mientras Alwa lleva una vida apática y, buscando clientes, se encuentra con un asesino en serie que, sin citarlo, hace pensar en Jack el Destripador. En principio él tira el cuchillo y, además, no lleva dinero, pero ella le invita igualmente a su casa porque dice que le gusta y su irrefrenable manera de entender la sexualidad la arrastrará a su destino fatal mientras Alwa se une al Ejército de Salvación.

Parece que Louise Brooks, en la vida real, tenía una manera de comportarse muy parecida a la de su personaje, viviendo con mucha libertad su sexualidad desde que era adolescente y con relaciones tanto con hombres como con mujeres.  Aquí también hay una subtrama lésbica, aprovechando la libertad con la que podía rodar Pabst en Alemania, y es una condesa vestida de esmoquin con la que la joven Lulu tiene una relación. Es una subtrama muy avanzada para la época y uno de los muchos motivos por los que la película tuvo problemas con la censura.

La película narra perfectamente esa sexualidad destructiva para los demás y autodestructiva para Lulú. Esa caja de Pandora se abre con la actitud de Lulu y un torbellino de emociones e impulsos sexuales en forma de atracción psicológica la arrastra a ella, Schön y su hijo de manera irremediable. Censurada en varios países, tuvo diversos montajes y, en Estados Unidos y Reino Unido, acababa siendo Lulú quien se unía al Ejército de Salvación.

A mí me ha parecido que empieza con mucha fuerza la película, en la presentación de Lulu y su relación con Schön, con una intensa escena cuando él, fuera de sí, saca el arma de fuego y provoca el accidente, además de una parte rodada en un teatro cuando ella quiere ser bailarina que está muy bien representando ese ambiente de farándula. Luego se me ha hecho un poco larga mientras los personajes van huyendo por Europa y la película tiene un bache narrativo, cansa un poco hasta que remonta en el final londinense con Jack el Destripador y las dos últimas escenas, su trágico destino y Alwa incorporándose al Ejército de Salvación, que me han parecido muy bien rodadas, con la impronta del expresionismo alemán.