viernes, 6 de marzo de 2026

VERBOTEN

 

Verboten (1959) es una película de Sam Fuller, de bajo presupuesto, como todas las suyas y que bascula entre el cine bélico, género en el que era un especialista, al melodrama. 

La acción se inicia cuando unos soldados americanos se infiltran en un pequeño pueblo al final de la II Guerra Mundial en el frente alemán. Cuando los alemanes contraatacan y conquistan brevemente de nuevo el pueblo, una chica llamada Helga ayuda a esconderse a un joven soldado americano llamado David Brent. Tras la capitulación alemana, David vuelve al pueblo y se casa con Helga, a pesar de que la primera tiene reticencias pues no quiere que se la considere una chica que solo quiere estar con él por buscar la protección de un soldado aliado, mientras que el superior de David le ha advertido de la inconveniencia de confraternizar con chicas germanas. 

Más tarde, aparece Bruno, un soldado alemán que felicita a Helga por haber encontrado un protector y, efectivamente, ella admite que está con David por interés. Al mismo tiempo, se descubren las actividades secretas de Bruno como miembro de los Werewolff, una organización clandestina que pretendía proseguir la lucha armada a base de atentados. 

Siguiendo la línea melodramática del filme, Bruno descubre a David que Helga se casó con él por interés, cosa que ella se ve obligada a admitir, aunque dice que ahora sí está enamorada de él. La acción se precipita con el final de loWerewolff, Helga llevando a su joven hermano a los juicios de Nuremberg para desnazificarlos y la previsible reconciliación entre la pareja protagonista. 

Es muchas ocasiones, especialmente en las primeras escenas que es puro cine bélico insertando documentales de la época rodados en el frente, el nervio de Fuller está presente despertando interés en la película.  Pero, cuando la película se decanta por el melodrama, baja el interés y los actores de la pareja protagonista, James Best y Susan Cummings, eran bastante flojos. Tampoco ayuda una extraña banda sonora en la que suenan sinfonías de Beethoven y Wagner, cosa que distancia de la película. El guion tiene puntos de interés, como explicar la difícil confraternización entre los soldados aliados y las mujeres alemanas, así como que seguía habiendo nazis irreductibles en los Werewolff, que tuvieron cierta actividad en la inmediata postguerra; pero parece forzado en otros momentos, como la desnazificación del hermano de Helga asistiendo a una sesión del proceso de Nuremberg.

Para ser de Samuel Fuller, es una película un poco decepcionante. 

martes, 3 de marzo de 2026

LA BATALLA DE ARGEL

 

Premiada con el León de Oro del Festival de Venecia de 1966 y el Óscar a la mejor película extranjera, La batalla de Argel es una coproducción italo-argelina, dirigida por Gillo Pontecorvo, que destaca por una puesta en escena hiperrealista para explicar el conflicto argelino con la rebelión del FLN y la represión del ejército francés. La película se localiza en Argel, especialmente en la Casbah y abarca desde 1954 hasta 1960, un par de años antes de la independencia efectiva.  
Toma como protagonista a un activista llamado Ali La Pointe, un delincuente común que, tras su paso por la cárcel y ver la represión contra sus compatriotas, se hace miembro del FLN. Se explica la estructura de esta organización, compuesta de pequeñas células independientes para evitar su desarticulación y la represión del ejército francés, que se agudiza con la participación en el conflicto de una compañía de paracaidistas comandados por el coronel Mathieu.  
Pontecorvo no solo firmó la dirección de la película, sino que también aparece como coautor del guion y compositor de la banda sonora, acreditado junto al maestro Morricone. Una de las características al rodar fue prescindir de actores profesionales, lo que da mucha frescura a la película, salvo el papel de Mathieu que sí contó con un actor profesional, Jean Martin, si bien era un actor de teatro que no había sido visto en pantalla ya que Pontecorvo quería evitar la distancia que puede poner sobre el espectador un rostro muy popular.  
El ritmo es muy vivo y la manera de rodar de Pontecorvo, rodando muchos exteriores en la Casbah, desprende una gran fisicidad, parece que estemos muy cerca de esos espacios reducidos en los que sabemos que una bomba va a explotar y nos metemos dentro de la película sintiendo sus estragos. Pontecorvo dotó a la película de una fuerza comparable a la de un noticiario de guerra. Es notable como gran parte de la película es un flashback ya que empieza con Ali la Pointe, escondido tras un tabique, y siendo invitado por los paracaidistas a que salga de allí y se rinda. Tras ver su periplo desde ser un ladrón de poca monta a uno de los pocos líderes que, en un momento dado, aún le quedan al FLN, volvemos a ese escondrijo en el que, acompañado de gente aún más joven que él, se obceca en no rendirse. 

Rodada muy pocos años después de la independencia argelina, indudablemente tiene un sesgo ideológico muy claro, potenciando los desmanes franceses y minimizando los argelinos; pero, como ejercicio cinematográfico, es brillante en su desarrollo y en transmitir una lucha de guerrillas en la Casbah argelina como si la metralla nos pasara cerca de nosotros.  

domingo, 1 de marzo de 2026

HISTORIA GENERAL DE AL ANDALUS

 

Leo Historia General de Al Andalus, del historiador Emilio González Ferrín, un libro muy largo que, a veces, abruma con la cantidad de datos que maneja para explicar ochos siglos de la historia de la península ibérica.  

Es un libro que renuncia a explicar la Historia como sucesión de batallas, entronizaciones u otros grandes y aparatosos eventosEs la historia de los cambios que va experimentando la sociedad visigoda, así como movimientos migratorios lentos, pero constantes, que van aconteciendo en la península lo que analiza González al trazar la evolución de la consolidación de la orientalización que se produce desde el siglo VIIIPor ello, destierra la mítica irrupción árabe en la península en el año 711, con la batalla de Guadalete, masacrando al rey Rodrigo y lanzándose a la carrera expandiéndose de sur a norte hasta atravesar los Pirineos y ser detenidos por los francos en Poitiers pocos años después. Las noticias sobre Guadalete y Poitiers son escasas, lejanas, provenientes de fuentes posteriores a las que interesaba, en una u otra medida, fabricar una historia. También fuentes posteriores cristianas están interesadas en dar una versión y el nacional catolicismo recurre a la figura de un legendario Pelayo, del que poco se sabe de acuerdo con las fuentes históricas, pero del que se dice que inicia esa mítica Reconquista.  

Siguiendo el libro, vemos que lo que ocurre en el siglo VIII es la evolución de una sociedad marcada por la manera de entender la religión, junto con movimientos migratorios de una zona, el norte de África, nada alejada entonces desde el punto de vista étnico de los pobladores de la península. Si los visigodos se habían establecido como herederos de lo que había sido Roma y, fruto de ello, habían adoptado el catolicismo romano con la doctrina de la Santísima Trinidad, habían arraigado ya en la península desde siglos anteriores movimientos heréticos como el arrianismo, donatismo y priscilianismo que suponían un sustrato que favorece una evolución hacía una posición monoteísta alejada del dogma de la Trinidad allanando, en definitiva, el camino a una nueva España que se configurara como Al ÁndalusAsí, primero llegan unitarios todavía no arabófonos, pero luego los vientos soplan de Oriente, van llegando musulmanes, que ya hablan árabe y, más tarde, mahometanos, aquellos que ya han transitado a la religión iniciada con el profeta fundador del Islam 

El reino visigodo colapsa y se monta una nueva organización política que descansa en este sustrato de origen religioso y las incesantes influencias que van llegando desde Oriente. En el plano político, el momento de mayor esplendor de Al Ándalus llegará con el califato de Córdoba en los siglos IX y X, ocupando la mayor parte de la península, menos los reductos cristianos de las cordilleras cantábrica y pirinaica, dejando lo que ahora es la Meseta castellanoleonesa como tierra de frontera, un tanto indefinida durante bastantes años 

Inevitablemente, cualquier régimen tiende a decaer y el califato se desmiembra, pero no muere Al Ándalus que, frente a la presión de los reinos cristianos, se sostiene con la llegada de almorávides y almohades desde el norte de África. Aunque lo más importante es que, cuando ha menguado su poder político, llega el esplendor cultural que suponen las figuras de Averroes, el judío Maimónides, AvempaceAbentofail y Ibn Arabi, todos ellos pertenecientes a los siglos XII y XIII. Y todo esto permite al autor establecer otra de sus ideas nucleares del libro: el Renacimiento en Europa, o mejor decir uno de sus Renacimientos, está asociado a Al Ándalus y a la influencia que estos autores tienen sobre el panorama intelectual europeo en los siglos posteriores, citando por ejemplo y más en concreto el averroísmo que llega de manera directa a varios pensadores, entre ellos Giordano Bruno, figura de la última parte del siglo XVI. 

Tras las conquistas de la Andalucía occidental por Fernando III y de la región de Murcia por la Corona de Aragón, Al Ándalus queda reducido a un espacio encajonado entre el mar Mediterráneo y las sierras de las actuales provincias de Almería, Granada y Málaga. Pero este reino de Granada aguantará dos siglos y medio todavía. 

 Con la capitulación de Granada en enero de 1492 y la posterior expulsión de los judíos por un edicto de los Reyes Católicos ese mismo año, el autor señala la gran pérdida que supone la renuncia a ese Al Ándalus que podría haber formado parte del futuro de España. El hostigamiento a la población musulmana no cesará a lo largo del siglo XVI hasta la expulsión decretada por Felipe III a principios del siglo XVII. Todo ello configura una tragedia en términos culturales, demográficos, económicos y sociales que señala con amargura el autor al final del libro. Y parte del saber andalusí se evapora en España, pero se filtra en Europa a través de la lengua hebrea por parte de los judíos expulsados.  

El autor expone, en definitiva, la altura civilizatoria de Al Ándalus como uno de los legados de los que forman parte las fuentes culturales europeas. Como que cuestionar la mítica Reconquista, que no se tiene como tal por los reinos peninsulares hasta que por motivos propagandísticos la asuman los Reyes Católicos, y reclamar el legado intelectual de Al Ándalus en la historia, no ya española, sino europea no es precisamente algo popular en estos crispados tiempos, el libro ha sido discutido. A mi me parece apreciar un rigor indudable en su elaboración y un enfoque verosímil de la evolución de la península durante la Edad Media. 

viernes, 27 de febrero de 2026

EL PRINCIPIANTE

 

El principiante (1990) es una película de Clint Eastwood bastante floja y parece que, en principio, sería de aquellas que él hacía para satisfacer a la Warner y poder dedicarse a trabajos más personales en otros filmes. Por ello, sorprende que el director acreditado sea el propio Eastwood y no el habitual Buddy Van Horncoordinador de dobles y testaferro con el que camuflar la responsabilidad de la dirección en películas tan prescindibles como La gran pelea o Pink CadillacTal vez Eastwood tenía mayores pretensiones artísticas sobre el filme y, si fuera así, no se cumplieron. 

En El principiante, Eastwood queden un papel que casi podríamos decir secundario y el protagonista es Charlie Sheen. Frente al personaje de Eastwood, del que no se muestra nada más que su fachada de poli duro, de formas intempestivas y chulesco, el personaje de Sheen tiene una historia propia, un amargo recuerdo de la infancia tras la muerte de su hermano en un accidente del que se culpa y una problemática relación con su padre.  

Como película de acción, es entretenida y están bien filmadas las abundantes escenas de persecuciones automovilísticas. El oficio de Eastwood es incuestionable en ese sentido, aunque la película no tenga mucho que ofrecer.  

Es una cinta que destaca por el humor, llegando a momentos de parodia de películas de acción y de la figura del propio Eastwood. Así, destaca esa huida de un edificio en un coche volando antes de que sea dinamitado por Raul Julia, aterrizando tras un batacazo descomunal y saliendo Eastwood y Sheen ilesos. O la escena en la que la hiper masculinidad de Eastwood se ve a prueba cuando, habiendo caído prisionero de los malos e inmovilizado por estar atado a una silla, es “forzado” a tener sexo con el personaje que interpreta Sonia Braga.  

Un Eastwood menor, pero entretenido. 

 

VERBOTEN

  Verboten  (1959)  e s una  película de Sam Fuller, de bajo presupuesto, como todas las suyas y que bascula entre el cine bélico, género en...