LA CHICA DE LA FÁBRICA DE CERILLAS

 

Veo una nueva película de Aki Kaurismaki titulada La chica de la fábrica de cerillas (1990), otra muestra del cine del director finés, cortante, seco, minimalista pero lleno de emotividad que hace sentir empatía respecto a un personaje desgraciado, una chica obrera a la que la vida no le pone más que adversidades.

 Iris es una chica de unos 30 años, trabajadora en una fábrica de cerillas que lleva una vida triste. Vive con su madre y su pareja, sin existir comunicación entre ellos, vemos como conviven en silencio, Iris prepara la cena y oyen las noticias, todas negativas: la represión en Tiennamen, la muerte del Ayatollah Jomeini y un importante accidente ferroviario en Ufa con decenas de muertos, sucesos acaecidos en junio de 1989.

Fuera de su casa, vemos que lee novelas románticas en el tranvía y que se arregla para ir a una sala de fiestas muy cutre, con una orquesta en directo a tono con el local, y sus intentos de encontrar pareja son frustrantes. No obstante, un día puede ligar y acostarse con un hombre, Aarne, que solo quiere pasar un rato con ella. Iris insiste y lleva a Aarne a su casa a presentarle a su madre y padrastro, pero definitivamente después, durante la cena, el hombre le dice que no quiere saber nada de ella.

Iris descubre que está embarazada, se lo comunica por carta a Aarne esperando se involucre en el embarazo y recibe un sobre con la frase “deshazte del renacuajo” y un cheque bancario. No hará falta eso porque sufre un accidente de tráfico, pierde el hijo y se traslada a vivir con su hermano. Pero su situación es tan angustiosa que, desesperada, va a una droguería y compra matarratas. Con la excusa que va a despedirse de Aarne, y en un momento que éste no mira pues ha ido a buscar hielo, le pone el veneno en la copa. Hace lo mismo con otro ligue ocasional que ha hecho en un bar y que no tiene ninguna culpa de sus problemas; y agota las existencias del veneno visitando a su madre y pareja, vertiendo el contenido en la jarra del agua antes de comer. Finalmente, la policía se presenta en su trabajo y la detiene.

Con un metraje que no llega a 70 minutos, es una de las películas más radicales del estilo del director finés. Prácticamente no hay diálogos en la película y, cuando los hay, los personajes no intercambian más de cuatro o cinco frases. La primera línea de diálogo de un personaje (sí se han oído las noticias, así como una canción de la orquesta cutre de la sala de fiestas) no se oye hasta el minuto 15 y es en la situación que ella ha comprado un vestido para salir y su padrastro la llama puta y la madre dice que lo devuelva. En definitiva, es una película muda, aunque la banda sonora, como siempre, es cuidada y variada, de rock a Tchaikovski, pero echando de menos, en esta ocasión, a Gardel.

Como siempre en Kaurismaki, los personajes actúan de manera inexpresiva salvo en una escena en que Iris va al cine y se oyen unos diálogos en inglés, las voces de Bogart y Bacall, probablemente en Tener y no tener, aunque esto no lo pude confirmar, y aquí sí que la chica se emociona y llora.

En las películas de Kaurismaki siempre hay espacio para el sentido del humor, aunque aquí sea muy negro y, sobre todo, se da cuando va repartiendo el veneno que lleva en la botella en la que ha vertido el matarratas.

Hay películas posteriores de Karurismaki con guiones más elaborados, con más matices e interesantes como El otro lado de la esperanza, pero en esta película se muestra la esencia de cómo entiende el cine el director finés y, por ejemplo, la escena del accidente es modélica, Iris está caminando por la acera, sale de campo y suena un frenazo. Ya sabemos que ese embarazo ha acabado.

Así, pues, disfruto mucho como espectador de otra película de Kaurismaki.